_________
أَرَقٌ مزيد
شعر / المستشار مضر سخيطه - السويد
أَرَقٌ مزيد
أرقٌ غريب المفردات
كالذبذبات بالرئة اليسار
وأختها
الرئة اليمين
كملامحٍ
فشخ الضياء بها ضريرَ المقلتين
الناس يمكن أن تواجه ماليس تألفه عموماً
أو تريد
مابين أضلاعي طيورٌ من غبارٍ
كفُتات أنسجةٍ لأنسجةٍ تموتْ
خيطانها من عنكبوتْ
كوقيعةٍ لم تكتملْ ( 1 )
وكعادتي قد أحتملْ
حتى انطفاء الروح في ذات البطل
بعض الخواء يريد أن يهاجمني
ويشمخ باعتداد
الطائش المعتوهُ فيَّ لا يفكّر
كالجراد
بالأمس ما ألّفتُ أو أنجزتُ
يخرس
لا يفكّر أن يردّ على السواد
هذا التسيّب والفراغ بدون حدٍ أو نصاب
وكما مفازات الضباب
ستجرّ لغطاً أو حديثاً لم يوزّعه بريد
ياللصقيع يريدني أن لا أبادله اعتراضاً حين يصدمني
بكل بلادةٍ
وكأنني صخرٌ بليد
قولوا له أن الشتاء كغيره
فصلٌ كما باقي الفصول
لا مزايا
لا وعود
حتى وإن كان الشتاء له ذيولاً
أو رعود
سأزيل قشرته ولو كانت كمثل الصخر شأفتها
ولو كانت صلابتها حديد
نِمرٌ مموّه
من نفاياتٍ أتيح لها التشكّل كالدمامل تحت بطن الإبط
قرب الدبر
في ماضي العهود
من غفلةٍ منّي أتحت لها مكاناً
فرصةً
كي تستمر أو تعود
لم أدّخرْ عطفاً ولم أبدِ امتعاضاً في التواجد
باسم التسامح من جديد
دوّامةٌ قد أقلقتني من سنينْ
وأنا بطبعي كالسخيّ
وكالجواد لمن منحتُ الدفءَ
والكرَمَ الجميلْ
لا بدّ من عمل الجراحة في الوريد
لاحرمةً للوافد الواهي عديم الأصل في كرم الضيافة كالأصيل
عطف الطريق الدائري
اللولبيّ
من ساروا عليه وأعلنوه صراحةً في العالمين
وحين ينطلق القطار
والأرض تبتلع الذين غباؤهم ينوي الأذيّة بالخيول
وجدٌ كرابعة النهار
كطقسه المتوسطي
كرِتمِه أو لحنه
في عدّ غلّات الفصول أو المواسم من قريبٍ أو بعيد
عيني تراقب دونما كللٍ حسابات النعاج
أو الدواجن باضطرادٍ
والبهائم
من جرابيع الحقول
مدُنٌ من الحشرات تلتهم السريد
مدنٌ حسٍ وعاطفةٍ بذائتها تكاد بلا حدود
تلك المصاطب من دمي أشجارها
وثمارها
وأنا بوصفي عاشقٌ ومتيّمٌ بين النخاع
وأخمصي
سأضيف بعضاً من معطِّر فكرتي
أو من هوامش خبرتي
هذا لتنسدل الستور على أويقات الترقّب
والتذبذب
والتقلّب
والشحوب
أطفو ويمنعني اللهب
بعد الهجوع لأقطع الترحال في المدن المليئة بالصخب
شبه المصاب بفقد فطرته النقيّة كالذهب
لا للمعلّب في المنافي
والملون بالثقوب
لا لوم من أحدٍ عليَّ
ولا عتب
هاعدت من حُمّى الضياع لكي أعاود ما يجب
_______
شعر / المستشار مضر سخيطه - السويد
الوقيعة : بمعنى المعركة
1- التحليل الأدبي: تأتي قصيدة «أرق مزيد» للمستشار مضر سخيطه بوصفها تجربة شعرية ذات طابع نفسي وتأملي، تتجاوز حدود الأرق بمعناه المباشر إلى تصوير حالة من الاضطراب الداخلي والصراع مع الذات والآخر، حيث يصبح الأرق حالة وجودية تتشابك فيها الذاكرة مع الخيبة، والتسامح مع الندم، والكرم مع ضرورة الحسم. ومنذ العنوان نلمح دلالة التراكم والاستمرار؛ فالأرق ليس عارضا عابرا، وإنما وجع يتكاثر ويستمد حضوره من تجارب متراكمة. ويبدأ الشاعر بتشكيل صورة غير مألوفة حين يربط الأرق بالذبذبات في الرئتين، وكأنه ينقل الاضطراب النفسي إلى الجسد، فيجعل الألم محسوسا وملموسا، ثم تتوالى الصور ذات الكثافة الرمزية، مثل «طيور من غبار» و«فتات أنسجة لأنسجة تموت» و«خيطانها من عنكبوت»، وهي صور توحي بالتآكل الداخلي وتفكك الروابط الإنسانية، وبحالة من الهشاشة التي تحاصر الذات. وينتقل النص إلى مواجهة مباشرة مع الخواء والفراغ، فيمنحهما صفات الكائن المهاجم، ويصور العبث الداخلي في هيئة جراد يلتهم ما أنجزه الإنسان وألّفه، في دلالة على الخوف من ضياع الجهد وانطفاء المعنى. وتكتسب القصيدة بعدا نفسيا أكثر حدة حين يتحول الشتاء إلى رمز للبرود والجفاء والخذلان، لا باعتباره فصلا من فصول الطبيعة، بل باعتباره حالة من القسوة التي تصدم الروح، ويأتي إعلان الشاعر عن إزالة قشرته، مهما بلغت صلابتها، تعبيرا عن إرادة المواجهة واستعادة القدرة على الرفض. ثم تتسع الدائرة الرمزية في صورة النمر المموه، الذي يحيل إلى شخصية متخفية خلف مظهر لا يعكس حقيقتها، وإلى تجربة منح فيها الشاعر الثقة والفرصة لمن لم يحسن استحقاقهما. وهنا تتجلى المفارقة بين طبيعة الذات السخية التي تمنح الدفء والكرم، وبين ضرورة إجراء الجراحة في الوريد، وهي استعارة بالغة الدلالة على أن التسامح حين يتحول إلى استنزاف يصبح القطع ضرورة لاستعادة العافية. وتنتقل القصيدة بعد ذلك إلى فضاء أكثر اتساعا، تتداخل فيه صور القطار والأرض والخيول والمدن والحشرات والبهائم، في مشهد تتعدد فيه مستويات الرمز، بين حركة الحياة ومظاهر الأذى والافتراس، وبين مراقبة العالم ومحاولة فهم تناقضاته. كما يحضر البعد العاطفي بوضوح في قوله «مدن حس وعاطفة بذائتها تكاد بلا حدود»، وفي تصوير الذات باعتبارها عاشقا ومتيما يمتد الحب فيها من النخاع إلى أخمص القدم، وهو ما يكشف عن مفارقة مهمة: فهذه الذات التي تواجه القسوة والخذلان لا تزال تحتفظ بجوهرها العاطفي. وتبلغ التجربة ذروتها حين يتحدث الشاعر عن الترقب والتذبذب والتقلب والشحوب، ثم عن اللهب الذي يمنعه من الهجوع، فيصبح الاحتراق الداخلي قوة تعوق السكون وتدفع إلى مواصلة الترحال في مدن الصخب. ويأتي الختام محملا بإرادة العودة من حمى الضياع، في قوله «هاعدت من حمى الضياع لكي أعاود ما يجب»، وكأن القصيدة بعد كل هذا التشظي تعلن استعادة الوعي والقدرة على الفعل، لتتحول من تسجيل للألم إلى موقف من الحياة، ومن استسلام للأرق إلى محاولة للخروج منه.
2- النقد والثناء: تمتلك القصيدة خصوصية واضحة في بنائها التصويري، وتكشف عن تجربة إنسانية مشحونة بالانفعال والخبرة، كما أن الشاعر لا يكتفي بتسجيل مشاعره، بل يحاول تحويلها إلى مشاهد ورموز متتابعة، وهو ما يمنح النص طابعا دراميا وحركة داخلية لافتة. وتُحسب له جرأته في بناء الصور غير المألوفة، وقدرته على المزج بين المفردة الحسية والتعبير النفسي، فضلا عن امتلاكه معجما لغويا متنوعا ونبرة شعرية تحمل بصمته الخاصة. غير أن كثافة الصور وتعدد انتقالاتها في بعض المواضع تجعل الخيط الدلالي بحاجة إلى مزيد من الإحكام، كما أن بعض التراكيب والمفردات تبدو نافرة عن السياق، وتحتاج إلى مراجعة لغوية ودلالية، حتى لا تطغى غرابة التعبير على وضوح الرؤية. كذلك فإن امتداد النص وتراكم مشاهده كانا يحتاجان إلى قدر أكبر من التكثيف والربط العضوي بين المقاطع، بما يحافظ على وحدة التجربة ويمنح الصور مساحة أوسع للتأثير. وهذه ملاحظات تتصل بصناعة النص ولا تنتقص من قيمة التجربة أو صدقها. إن المستشار مضر سخيطه يقدم هنا نصا يحمل ملامح صوت شعري لا يهادن في التعبير عن أوجاعه، ولا يتخلى عن حسه الإنساني رغم ما تعرض له من خيبات، وتظل قيمة القصيدة في قدرتها على تحويل الأرق إلى مواجهة، والخذلان إلى وعي، والتسامح إلى حكمة، وهي تجربة تستحق التقدير والقراءة المتأنية.
